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【引用】古代经典名画1  

2012-04-17 12:03:28|  分类: 字画欣赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自h_x_y_123456《古代经典名画1》

元的深邃、淡泊,明清的秀美、华滋。

古代经典名画1 - h_x_y_123456 - 何晓昱的博客

《松下鸣琴图》元 朱德润 绢本水墨纵120.8厘米横58厘米台北故宫博物院藏
 朱德润(1294—1365), 字泽民, 号睢阳山人, 睢阳(今河南省商丘市)人, 25岁抵大都, 得赵孟钔萍觯受之于仁宗、英宗两朝, 官国史院编修, 授镇东行中书省儒学提举。早年受高克恭、赵孟畹挠跋臁I剿Ψㄐ淼滥和郭熙, 树枝作“蟹爪”, 山石用卷云皴。构图或作溪山清远, 或作林木挺健、峰峦耸秀, 极富真实感。笔墨秀劲清雅。《松下鸣琴图》画高松下石坡上三人对坐, 一人操琴演奏。水中一鱼翁正划舟归来。近景苍松挺立, 远处峰峦起伏, 景物旷远。笔墨挺健秀润。
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古代国画精品:明 丁玉川 渔乐图 (局部)
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古代国画精品:明 丁玉川 渔乐图 (局部)
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古代国画精品:明 丁玉川 渔乐图 (局部)
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古代国画精品:明朝 倪端 捕鱼图 (局部)
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古代国画精品:明朝 倪端 捕鱼图
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宋 马远《梅石溪凫图》
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宋 李迪 《风雨牧归图》
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北宋 范宽《溪山行旅图》
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北宋 范宽《雪景寒林图》
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八大山人;朱耷(1626-1705),号八大山人,生于江西南昌,明末清初人,为清初画坛"四僧"之一。朱耷出身于明朝宗室,父祖皆擅书画,其幼年时即受过良好的艺术熏陶。他从小聪慧异常,8岁能做诗,11岁能画青绿山水,虽一生历尽坎坷,但最终成为中国画坛开宗立派的一代大师。
 在中国美术史上,朱耷是一位极具个性、创造性的艺术家,绘画、书法、诗词、篆刻皆擅。他性格倔强,行为狂怪,国破家亡之痛,慷慨悲歌,一一寄于书画诗文之中。他的艺术风格——墨点无多泪点多,一峰还写宋山河。他的那些单足着地,耸背曲颈的鸟,和怒目圆睁,眼珠朝天的鱼,最能表现他桀骜不驯的情感,热衷于画那些“怒目”向天的动物以表达他的国仇家恨。
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八大山人;
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八大山人;
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《翠雨轩图》元 庄麟 纸本淡设色纵26.2厘米横65.4厘米台北故宫博物院藏
 此图写林中茅屋一间,一老者策杖过桥,步伐坚定,与桥下的溪流淙淙共同构筑了画面的幽寂和飘逸。并不像过去贬斥画工的那些描述那样,很有元代文人画家的趣味。满纸水墨挥洒,不但舒意而且流畅,画家用大写意的手法,画出翠雨轩的茅舍溪桥,画面疏疏密密,浓浓淡淡,没有精心雕琢的痕迹,反而传达了一种萧闲的意境。画上有清代乾隆皇帝的御题诗,对画面意境和风格作了极为贴切的评述。
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明:沈周《两江名胜图》绢本设色 纵42.2厘米 横23.8厘米 上海博物馆藏。
 沈周的山水画,有些描写的是高山大川,表现传统山水画的三远之景,在画法上,早年承受家学,兼师杜琼。后来博采众长,出入于宋元各家,主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙、吴镇的水墨浅绛体系,又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨,融会贯通,刚柔并用,形成粗笔水墨的新风格,自成一家。
 《两江名胜图》绘长江淮河两岸的名胜风景,画面撷取富有特征的景物,剪裁简明,却构成诗意盎然的境界。每幅构思,单纯集中,情景融合,意味隽永。用笔质朴、凝重,山峦的 繁笔勾皴和屋宇的简笔勾勒,形成疏密的对比,墨色也富有虚实轻重的变化,使画面产生强烈的装饰美感。
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《幽涧寒松图》元 倪瓒 纸本墨笔 纵59.7厘米 横 50.4厘米北京故宫博物院藏
 倪瓒的山水画秀丽、清幽。他作画喜用干笔皴擦, 以侧峰着纸, 稚嫩中见苍老, 简淡中见厚重。焦墨只用在点苔或写景树丛。《幽涧寒松图》近乎正方形的幅面和平面的取景方法,使画家不得不采用特殊的构图方式,将通常所画的宽广水面压缩成一条溪流,从前景缓缓流过。他用轻重干湿不同的侧峰微妙地画出山石的顶面与侧面,以表现其立体感,此画对这一画法的运用可谓登峰造极。画中所展现的是幽静清凉的景色,而这正是倪瓒心目中的宁静有序、远离尘嚣的理想环境。
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《霜浦归鱼图》元 唐棣 绢本设色纵141厘米横89.7厘米台北故宫博物院藏
 唐棣(1296—1364),字子华,号遁斋,吴兴(今浙江省湖州市)人。工画山水,近学赵孟睿妒畛伞⒐酢7缇白髁帜抉绞⒎迓推鸱懈咴丁⑸钤丁⑵皆渡酱ㄖぁ4嘶怨け饰,而又有多种变化,运思布局细密精整,法度严谨,笔墨丰润,有雄伟的气势。画面取近景布局,林木参天,窠石流泉,人物刻画细致,树石笔法遒劲秀润,皴染细润、笔法坚法,山石质感极强,呈现较多郭熙画法遗风。

 

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